Álvaro Zaldívar Gracia (Musicología)

Nacido en Zaragoza en 1959, cursa estudios generales (con los PP. Jesuitas y más tarde en la Facultad de Derecho de la Universidad de Zaragoza) y musicales (comenzándolos con su madre y después en el Conservatorio profesional zaragozano, donde tendrá el honor iniciarse en el violín por el concertista y Premio Sarasate Ángel Jaria, así como recibir consejos y ser examinado de piano por la célebre concertista Pilar Bayona), titulándose en Piano y en Composición en el Conservatorio de Música de Teruel -dirigido por el compositor y musicólogo Dr. Jesús Mª Muneta-, y obteniendo el título superior en el Conservatorio Municipal de Barcelona, ciudad donde se especializa en el Instituto Español de Musicología del C.S.I.C. de la mano del reconocido investigador  Dr. José Mª Llorens. Asimismo se introduce en el conocimiento práctico de otros instrumentos, y en especial en el órgano histórico con el prestigioso intérprete José Luis González Uriol. Más tarde realiza el Máster de Estética y Creatividad Musical organizado por el Institut de Creativitat de la Universidad de Valencia, y en dicha universidad cursa estudios de tercer ciclo (obteniendo con sobresaliente el Diploma de Estudios Avanzados en el área de Estética y Teoría de las Artes) y presenta su tesis doctoral –dirigida por los eminentes catedráticos Dres. Román de la Calle y Salvador Seguí- dedicada a la estética y técnica de la modalidad polifónica barroca española (trabajo calificado, en Tribunal presidido por el máximo especialista en la materia, Dr. Francisco José León Tello, con sobresaliente cum laude).

Habiendo también enriquecido su formación musicológica junto al erudito Prof. Pedro Calahorra, con él funda, en 1985, Nassarre, Revista de Musicología de la Institución Fernando el Católico (Excma. Diputación de Zaragoza), publicación de la que fue Jefe de Redacción (1985-1994) y de la que ha sido director desde 1995 hasta el año 2006, perteneciendo a partir de 2007 a su nuevo Consejo Científico.

Profesor y director técnico del Estudio Profesional de Música J. R. “Santa María” de Zaragoza, creado por su madre y su tía, así como docente de bachillerato en el Colegio Sagrada Familia de la misma ciudad (en cuyo Colegio Mayor Universitario Virgen del Pilar organiza sesiones musicales y del que es nombrado Becario de Honor), en 1985 obtiene por oposición plaza de profesor de Historia de la Música en el entonces recién creado Conservatorio Estatal de Música de Zaragoza, centro del que será su primer secretario académico. Al año siguiente obtiene, también por oposición libre, la plaza de profesor especial, siendo destinado al Conservatorio Superior de Música de Murcia, donde será nombrado Jefe de Estudios.

Posteriormente se traslada a Madrid, donde entre los años 1987 y 1989 es primero Asesor Técnico y más tarde Consejero Técnico para Conservatorios (antigua “Inspección General de Conservatorios”) del Ministerio de Educación y Ciencia.

De 1990 a 2003 ha sido Catedrático de Estética e Historia de la Música del Conservatorio Superior de Música de Zaragoza (centro transformado en 1995 en exclusivamente superior, fue su primer director hasta 1997, siendo desde 2001 a 2003 su Vicedirector), cargo que, durante los años 2000-02, compatibilizó con la labor de asesor cultural del Secretario General Técnico de Presidencia del Gobierno de Aragón, Fernando Gurrea Casamayor. 

Por concurso de traslados ejercido de manera voluntaria, regresa a Murcia, donde desde el curso 2003-04 es Catedrático de Estética e Historia de la Música (siendo entonces nombrado también Jefe del Departamento de Musicología) del Conservatorio Superior de Música “Manuel Massotti Littel”.

Desde julio de 2004 en comisión de servicios, en Madrid, trabaja nuevamente con el citado Fernando Gurrea (nombrado Subsecretario del Ministerio de Educación y Ciencia), primero como Vocal Asesor del Gabinete Técnico de la Subsecretaría (desde donde coordinó el informe Bases para un debate sobre investigación artística, editado en la colección “Conocimiento Educativo” del Instituto Superior de Formación del Profesorado de la Secretaría General de Educación –MEC: Madrid, 2006-) y, desde mayo de 2005 hasta agosto de 2007, como Subdirector General de Personal Docente e Investigador. Asimismo, en octubre de 2004 es nombrado, por Orden Ministerial, Consejero Titular del Consejo Escolar del Estado, por el grupo de representantes de la Administración Educativa del Estado, participando hasta el verano de 2007 en los Plenos y en su Comisión Permanente, así como en el seminario monográfico sobre formación del profesorado. También por Orden Ministerial, en junio de 2007 es nombrado Consejero constituyente del Consejo Superior de Enseñanzas Artísticas. Como experto educativo ha participado en diversos congresos y encuentros nacionales e internacionales (Bruselas, Brasilia, etc.).

A partir de septiembre de 2007 regresa de nuevo a su tarea docente e investigadora en Murcia.

Ha impartido numerosas conferencias, ponencias y cursos en diversas Universidades: de Zaragoza –por la que, además, fue nombrado Profesor Armonizador de la asignatura Historia de la Música para la Prueba de Acceso a los Estudios Universitarios-, Murcia, Pública de Navarra, Autónoma de Barcelona, Complutense de Madrid, Alcalá de Henares, La Rioja –donde ha sido consultor de las asignaturas “Pensamiento musical” y “Lectura de textos” en su licenciatura “on line” en Historia y Ciencias de la Música-, así como en la Universidad Carlos III de Madrid, Universidad de Extremadura y Universidad Jaime I de Castellón.

Es también docente en diversos programas de posgrado (Cursos de Doctorado y Másteres) de las Universidades de Valladolid, Instituto de Estudios Superiores de Fafe –Portugal-, Universidad SEK de Segovia, ADEIT -Departamento de Formación de Postgrado y Especialización de la Universidad de Valencia, que organiza el Master de Estética y Creatividad-, y Universidad Politécnica de Valencia (donde ha dirigido un curso de doctorado dentro de un programa artístico-musical, liderado por el Dr. Héctor López, que obtuvo la Mención de Calidad).

Es invitado frecuentemente a formar parte de tribunales de tesis doctorales (Universidades de Valencia, Politécnica de Valencia, Murcia, Aveiro, Extremadura), habiendo sido recientemente nombrado  miembro del Jurado del Concurso convocado para seleccionar un profesor de música en la Universidad de Aveiro (Portugal), y actualmente co-dirige varios trabajos doctorales de temas estético-musicales en las universidades de Valencia y Valladolid. Entre las tesis dirigidas sobresale la presentada por la creadora y catedrática del RCSMM, Teresa Catalán (El compositor Ramón Barce en la música española del siglo XX), que obtuvo por unanimidad Sobresaliente cum laude en la Universidad de Valencia; y la realizada por la profesora de historia de la música del CSMMu, Cristina Pina, sobre La música civil en Murcia, de Felipe V a Carlos III: del Barroco cambio dinástico al esplendor de la Ilustración, trabajo co-dirigido por el Dr. José Ignacio Palacios, calificado en la Universidad de Valladolid con sobresaliente cum laude por unanimidad y que ha sido reconocido con el Premio Extraordinario de Doctorado 2006/07.

Asimismo ha sido conferenciante y profesor invitado para numerosas ponencias y cursos en diversos Conservatorios: centros superiores de Madrid, Municipal de Barcelona, Murcia, San Sebastián, Pamplona, Badajoz, Salamanca, Las Palmas, Santa Cruz de Tenerife, Valencia, Alicante, Castellón, Palma de Mallorca, Vigo, Oviedo, Granada y Escola Superior de Música de Catalunya; Conservatorios Profesionales de Cuenca, Cáceres, Torrente, Buñol, Soria, Zaragoza, Tarazona, Teruel, Alcañiz, Huesca, Sabiñánigo, Monzón, etc. Ponente en numerosos cursos de formación y perfeccionamiento del profesorado, ha sido presidente y vocal en numerosos tribunales de concurso-oposición para docentes de conservatorios, tanto para los correspondientes cuerpos estatales como para plazas ofrecidas por otras instituciones públicas.

Responsable científico y docente en numerosos Cursos de Verano (San Lorenzo del Escorial, Teruel, Jaca, Girona, Granada, Águilas, y en diversas sedes de la Universidad Internacional Menéndez y Pelayo y de la Universidad Nacional de Educación a Distancia, etc.), en los años 1986 al 2006 ha sido profesor de teoría musical -y más tarde también el coordinador académico- del Curso Internacional de Música Antigua de Daroca (que fundó y dirige el Prof. José Luis González Uriol), así como en los años 2005 al 2007 ha sido director y profesor del Curso de Música Antigua de Benidorm (posteriormente denominado Curso de Perfeccionamiento Musical), que fundara el Dr. Salvador Seguí Pérez.

Ha trabajado para distintas entidades (Ministerio de Cultura, Diputación General de Aragón, Cortes de Aragón, Ayuntamiento de Zaragoza, Pabellón de Aragón de la EXPO 92 en Sevilla; Comunidad de Madrid, Generalitat de Valencia, Gobierno de Navarra; Ibercaja y CAI; Asociación Mujeres en la Música; Auditorios de Galicia, Murcia y Zaragoza, y Teatro Real de Madrid; Centros de Documentación Musical de Madrid y Andalucía; C.E.C.E.; Federaciones de Coros de Aragón y de Murcia y Confederación Coral Española; Asociaciones de Amigos de la Ópera de Murcia, de Vigo y de Aragón; Fundación Séneca; Masterformación; Instituto Cervantes de Moscú; Cátedra UNESCO de Gestión y Política Universitaria de la UPM; Fundación Picasso de Málaga, etc.), además de ser Jurado de importantes Concursos de Interpretación (Marisa Montiel de Linares, Certamen Estatal Intercentros de Melómano, Internacional de Piano de la Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero, etc.). Siendo habitual responsable y ponente en congresos nacionales e internacionales, musicológicos y pedagógicos, coordinó inicialmente la sección musical de la Gran Enciclopedia de España, así como ha sido colaborador de la última edición (2001) de The New Grove Dictionary of Music and Musicians y del más reciente Diccionario Biográfico Español impulsado por la Real Academia de la Historia de Madrid.

Colaborador en diversos medios de comunicación (Radio Juventud de Zaragoza –donde lideró un programa de difusión de la música culta-, Heraldo de Aragón –para el que realizó durante muchos años la crítica de música y danza, así como una sección fija bibliográfico/musical-, entre otros), fue desde su fundación en 1995 -y hasta el verano de 2004- coordinador de la sección de Enseñanzas Musicales de la Revista Melómano (Orfeo Ediciones). Asimismo es Miembro del Consejo Asesor de la Revista Eufonía (Graó Educación) y también del de la Revista Española de Musicología (publicación oficial de la Sociedad Española de Musicología, cuya Presidencia le nombró miembro del Comité Científico de su VI Congreso Nacional -Oviedo, 2004-, cuyas Actas han sido editadas en el volumen XXVIII -2005- de la Revista de Musicología, siendo designado miembro del jurado de su Premio nacional de Investigación Musical y Estudios Musicológicos de 2007).

Recientemente ha sido nombrado vocal de la Junta Directiva de la citada Sociedad Española de Musicología, y miembro del Consejo Asesor de Orfeo Hispánico, colección bibliográfica del C.S.I.C. dedicada a los cancioneros musicales de poetas del Siglo de Oro, coordinada por los investigadores Lola Josa y Mariano Lambea.

Presente en numerosas actividades artísticas, es asesor musical en producciones teatrales (Nuevo Teatro de Aragón, Teatro del Temple –colaborando, entre otras, en la obra Buñuel, Lorca, Dalí, finalista de los Premios Max a las Artes Escénicas del año 2000-, Escuela Superior de Arte Dramático de Murcia), video-cinematográficas (para la Filmoteca de Zaragoza –donde, entre otras, colaboró en la  recuperación de la película Alma de Dios y de una excepcional antología de antiguas imágenes taurinas-, y la Productora Videocuarzo) y fonográficas (escribiendo notas y asesorando grabaciones y libro/discos para Glossa, Meister Musik, Arsis, Motette, Prames, SGAE-Fundación Autor, etc.), colaborando también en exposiciones plásticas (textos para catálogo de la Escuela de Artes y para la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Zaragoza, Museo Pablo Serrano, Sala del Ayuntamiento de Huesca, etc.) y actividades dancísticas (para el Ballet de Zaragoza, Concursos de Danza y Homenajes de Zaradanza a María de Avila, Ana Laguna y Víctor Ullate; cursos y conferencias en los Conservatorios Profesionales de Danza de Murcia y Valencia y en el Conservatorio Superior de Danza de Madrid, etc).

Autor del libreto y selección musical del espectáculo operístico ¿Orfeo?, estrenado en mayo de 2008 en el Teatro Municipal Francisco Rabal de Pinto, Madrid, producido por la Camerata Lírica de España (dirigida por el tenor Rodolfo Albero, director del Taller Lírico de la Universidad Carlos III de Madrid), es asimismo responsable de la adaptación musical y dirección artística de un ballet contemporáneo sobre El trovador de Verdi, estrenado en el Teatro Principal de Zaragoza en febrero de 2008, con coreografía de Víctor Jiménez (Béjart Ballet Lausanne) y escenografía de Jorge Gay, primera producción de una trilogía dedicada a la danza moderna a partir de grandes obras musicales como La Creación de Haydn y el Officium de Victoria.

Consejero de número de la Institución Fernando el Católico (vinculada al C.S.I.C.) desde 1999, es Académico de Número de la Real de Bellas Artes de Santa María de la Arrixaca de Murcia (elegido en 2003, era correspondiente desde el año 2000), así como es actualmente Miembro Correspondiente de las Reales Academias de Bellas Artes de San Luis de Zaragoza (1995), y de San Fernando de Madrid (2002), siendo asimismo, desde 1997, Miembro de Honor de la Asociación Española de Centros Superiores de Enseñanzas Artísticas (ACESEA), de la que fue cofundador, primer Vicepresidente y asesor de la Presidencia.

Impulsor del dictamen, encargado por ACESEA al catedrático de derecho administrativo Dr. Antonio Embid Irujo, sobre las enseñanzas artísticas superiores  (trabajo precedente de la  Ley 17/2003, de 24 de marzo, por la que se regula la organización de las enseñanzas artísticas superiores en Aragón, y a su vez modelo de la Ley 8/2007, de 2 de marzo, de ordenación de Centros Superiores de Enseñanzas Artísticas y de la creación del Instituto Superior de Enseñanzas Artísticas de la Comunitat Valenciana), en los años 2007 y 2008, nombrado por la Administración Educativa murciana, ha formado parte de la Comisión de Expertos constituida para la elaboración del proyecto de Ley que regule la organización de las Enseñanzas Artísticas Superiores de la Región de Murcia.

Habiendo ejercido como patrono de diversas fundaciones culturales (Al Sur, FIDAH, Bernando Aladrén), fue presidente durante la creación y primeros años de actividad de la Fundación Jesús Ricardo Zaldívar Gracia, iniciativa familiar, consagrada a la difusión educativa y musical, a la que hoy sigue perteneciendo.

Tiene asimismo el honor de haberle sido dedicadas obras escritas por colegas y amigos, como la Suite Festiva Alvariana, Op. 116 para cuerda y flauta, de Jesús María Muneta, estrenada por la Orquesta del Ampurdán, dirigida Xavier Coll, en Teruel en 1993; y  Guadalupe. Fantasía Sinfónica, de Miguel del Barco, estrenada por la Orquesta de Extremadura, dirigida por Jesús Amigo, en el Monasterio de Guadalupe en 2003.

El Consejo del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid le ha concedido, por unanimidad, su Medalla de Oro, que fue solemnemente entregada el 22 de noviembre de 2007; y por O. M. de 5 de diciembre de 2007 la Ministra de Educación y Ciencia, en nombre del Rey, le otorga la Encomienda de la Orden Civil de Alfonso X el Sabio.

En sus tres campos de investigación principales (la teoría histórica de la música española –concretada en la estética y técnica de la modalidad polifónica-, una crítica estética y teoría de las artes a partir de reflexión sobre la música contemporánea, y la organización académica e investigaciones propias -creativo/preformativas- de los centros superiores de enseñanzas artísticas) es autor de abundantes publicaciones divulgativas, técnicas y de investigación:

Además de su colaboración en diversos manuales y publicaciones didácticas, tiene editados los siguientes libros:

La LOGSE en los Conservatorios. Madrid: Real Musical, 1992, 2 vols.; Gaspar Sanz, el músico de Calanda. Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón, 1999. Colección CAI-100; Estética y estilo en la obra de Antón García Abril. O. Filarmónica de Málaga, 2003; Fragmentos Músicos de Fray Pablo Nassarre.  Zaragoza: Institución Fernando el Católico, 1988 y 2005-2006 (3 vols.: edición facsímil, edición moderna y estudio).

Y en colaboración ha publicado también los siguientes libros:

con Pedro Calahorra Martínez y Jesús Lacasta: Iconografía musical del románico aragonés. Zaragoza: Institución Fernando el Católico, 1993; con María José Vega y María Pilar Barrios: Domingo Marcos Durán. Comento sobre Lux Bella. Cáceres: Institución Cultural el Brocense, 1998.

Asimismo tiene editados los siguientes impresos conmemorativos:

Gaspar Sanz. Gloria de la Música Aragonesa. Edición especial para el “I Ciclo de Guitarra Gaspar Sanz”. Cortes de Aragón: Zaragoza, 1998; Gaspar Sanz y la danza. Edición especial para el “II Ciclo de Guitarra Gaspar Sanz”. Cortes de Aragón: Zaragoza, 1999; Gaspar Sanz y el ethos modal. Edición especial para el “III Ciclo de Guitarra Gaspar Sanz”. Cortes de Aragón. Zaragoza, 2000; La música aragonesa y el clavicordio. Edición especial para el “I Ciclo de Clavicordio Sebastián Aguilera de Heredia”. Cortes de Aragón: Zaragoza, 2001; Gaspar Sanz y la imprenta musical española en torno a 1700. Edición especial para el “IV Ciclo de Guitarra Gaspar Sanz”. Cortes de Aragón: Zaragoza, 2001; De las condiciones que se requieren para tañer con toda perfección y primor el clavicordio. Edición especial para el “II Ciclo de Clavicordio Sebastián Aguilera de Heredia”. Cortes de Aragón: Zaragoza, 2002; Gaspar Sanz y la poesía musical española impresa en su tiempo. Edición especial para el “V Ciclo de Guitarra Gaspar Sanz”. Cortes de Aragón: Zaragoza, 2003; Sebastián Aguilera de Heredia y el sistema musical de su tiempo: en torno a la solmisación en la teoría española renacentista. Edición especial para el “III Ciclo de Clavicordio Sebastián Aguilera de Heredia”. Cortes de Aragón: Zaragoza, 2003; Cuatro Defensas de la Música. Discurso del académico electo Ilmo. Sr. ...  Real Academia de Bellas Artes de Santa María de la Arrixaca, Murcia, 2004; Acto Necrológico en Memoria del Excmo. Sr. D. Antonio Salas Ortiz. Discurso fúnebre “In Memoriam” del Ilmo. Sr. ..., Real Academia de Bellas Artes de Santa María de la Arrixaca, Murcia, 2007.

Junto a sus abundantes colaboraciones periodísticas y en revistas de información general, entre sus artículos y colaboraciones en libros, o actas congresuales y revistas especializadas, pueden destacarse: “La investigación sobre la música aragonesa: realizaciones y perspectivas”, en Nassarre: Revista Aragonesa de Musicología, Vol. 1, Nº 1-2, 1985, pp. 127-147; “Bases para un estudio sobre el tarantismo musical en Aragón”, en Turia: Revista Cultural, nº 6-7, 1985, pp. 151-164; “Escuela Música de Fray Pablo Nassarre y la música de las esferas”, en Nassarre: Revista Aragonesa de Musicología, II, Nº 1 (1986), pp. 115-135. “Nuevos aportes de la investigación sobre la música aragonesa” en Nassarre: Revista aragonesa de musicología, Vol. 2, Nº 2, 1986, pp. 199-208; “Observaciones al borrador de la nueva ley de enseñanzas musicales” en Enseñanza de la música : V Cursos de Verano en San Sebastián / Donostiako Udako V. Ikastaroak , coord. por Esteban Elizondo, San Sebastián, Servicio de Publicaciones de la Universidad del País Vasco, 1987, pp. 117-138; “Aportaciones sobre la discrepancia moral entre Bermudo y Santa María: el sexto modo siempre cantado con bemol” en Nassarre: Revista aragonesa de musicología, Vol. 3, Nº 1, 1987, pp. 203-223; “La investigación sobre la música aragonesa: recientes aportaciones”, en Nassarre: Revista aragonesa de musicología, Vol. 3, Nº 2, 1987, pp. 137-147; “Reflexiones en torno a la modalidad polifónica en la música española ca. 1550: la aportación del Cancionero de Uppsala”, en Nassarre: Revista aragonesa de musicología, IV, 1-2 (1988), pp. 281-303; “El concepto de música en la España del siglo XIX: la silenciada influencia de la estética balmesiana” en Revista de Musicología, Vol. 14, Nº 1-2, 1991, pp. 457-480; “La teoría musical de Domingo Marcos Durán y la retórica de Francisco Sánchez de las Brozas. Dos aportaciones fundamentales para la comprensión del arte sonoro español del renacimiento”, en Jorge de Persia, coord., El patrimonio musical de Extremadura. Cuadernos de Trabajo nº 1,  Fundación Xavier de Salas, Trujillo, 1993, pp. 39-50; “Tratados y tratadistas musicales en la Llave de la modulación y antigüedades de la Música del P. Fr. Antonio Soler” en Música en el Monasterio del Escorial: Actas del Simposium (1,4-IX-1992), coord. por Francisco Javier Campos y Fernández de Sevilla, Real Centro Universitario Escorial-María Cristina, San Lorenzo de El Escorial, 1993, pp. 665-671; “El canto de la sibila: una aportación oscense al drama litúrgico medieval”, en Signos: arte y cultura en el Alto Aragón medieval, coord.. por Teresa Luesma, Gobierno de Aragón, Departamento de Educación, Cultura y Deporte, Huesca, 1993, pp. 191-198; “Unos dicen y otras hacen: de la misógina teoría histórica española renacentista y barroca...”, en Actas del VII Congreso Internacional de Mujeres en la Música, Real Sociedad Vascongada de Amigos del País, Bilbao, 1994, pp. 159-167; “Las vanguardias musicales en la Filarmónica de Zaragoza”, en  Luces de la Ciudad. Arte y Cultura en Zaragoza, 1914-1936, Catálogo de la Exposición comisariada por José Carlos Mainer y organizada por el Gobierno de Aragón y el Ayuntamiento de Zaragoza, 1995, pp. 161-170; “De la monodia a la polifonía. Breve prólogo en alabanza teórica del canto llano”, en Antiphonarium de Tempore..., Institución Fernando el Católico, Zaragoza, 1996, pp. 11-16; “Cómo canta el Gregoriano: Aportaciones de la teoría musical española a la doctrina el Ethos modal de Canto llano” en Primeras Jornadas de Canto Gregoriano : Zaragoza, 4-13 de noviembre de 1996, coord. por Pedro Calahorra, Luis Prensa Villegas, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 1997, pp. 111-132; “Antonio Eximeno y Fray Pablo Nassarre: breve crónica de un desencuentro imaginario” en Nassarre: Revista aragonesa de musicología, Vol. 14, Nº 2, 1998, pp. 79-116; “Academic aspects of Higher Arts Education”, en Art meets Law in Education, eds. Jan de Groof y Chantal de Smet y Hilde Penneman, Yearbook of the European Association for Education Law and Policy, vol. 4, 1999, pp. 95-102; “Remacha y la música española entre la república y la posguerra” en Jornadas en torno a Remacha y la Generación del 27, coord. por María Concepción Peñas García, Pamplona, Universidad Pública de Navarra, 2000, pp. 9-28; “Historia, actualidad y perspectiva de futuro de los Conservatorios  Superiores de Música española”, en Cinco lecciones magistrales, coord.. por Miguel Quirós, Real Conservatorio Superior de Música “Victoria Eugenia”, Granada, 2001, pp. 13-28; “Siete Metamorfosis”, en Arte Posible, catálogo de la exposición comisariada por Ignacio García, Museo Pablo Serrano, del Gobierno de Aragón, Zaragoza, 2001, pp. 31-107; “La pervivencia de la solmisación en los tratados musicales españoles de los siglos XV y XVI”, en Maricarmen Gómez y Márius Bernadó, eds., Fuentes Musicales en la Península Ibérica (ca. 1250-1550), Universitat de Lleida-Institut d´Estudis Ilerdencs: Lleida, 2001, pp.  321-337; “Entre la academia clásica y la pasión contrapuntística”, en Ciclos de Conferencias (Año 2001), editado por J. M. Azcona y Alfredo Juez, Sociedad “El Sitio”, Bilbao, 2002, pp. 287-294; “Bases para una discusión entre lo terminológico y lo metodológico” en Campos interdisciplinares de la musicología : V Congreso de la Sociedad Española de Musicología (Barcelona, 25-28 de octubre de 2000), coord. por Begoña Lolo, Vol. 2, 2002, pp. 1019-1037; “El órgano y los organistas en los tratadistas renacentistas y barrocos: teclas blancas y teclas negras como claves de la transposición”, en Nassarre: Revista aragonesa de musicología, Vol. 18, Nº 1-2, 2002, pp. 61-84; “Reacción y progreso en la estética musical española hacia 1800: la polémica entre Agustín Iranzo y Antonio Eximeno”, en Francisco Bueno, ed., Primeras Jornadas Nacionales de Música, estética y patrimonio. Ayuntamiento de Xátiva, 2002, pp. 51-70; “Sonidos de Zaragoza”, en José Laborda Yneva, La piel de Zaragoza, Fundación Samca, Zaragoza, 2002, pp. 204-205; “El cantar des-cortés: una aproximación estética a los otros repertorios monofónicos medievales”, en El canto gregoriano y otras monodias medievales / VI Jornadas de Canto Gregoriano. De la monofonía a la polifonía, coord. por Luis Prensa Villegas y Pedro Calahorra Martínez, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 2003, pp. 51-52; “In honorem Antón García Abril (Teruel, 1933)”, en Nassarre: Revista aragonesa de musicología, Vol. 19, 2003 (Ejemplar dedicado a: Música española contemporánea), pp. 7-85; “Von der „Lux Bella“ zur „Escuela Música“. Die Orgel im Werk der spanischen „Tratadistas“ in Renaissance und Frühbarock”, en Organ, Journal für die Orgel (Zeitschrift) 2003/03, pp. 52-56 ; “Muy distinguida Señorita. Notas a partir de la musicología feminista para estimular la investigación en torno a Piar Bayona”, en Pilar Bayona. La pasión de la música, Catálogo de la Exposición comisariada por Antón Castro y Dolores Durán, Cortes de Aragón, Zaragoza, 2004, pp. 51-65; “Las enseñanzas artísticas a partir de la LOGSE: entre la espera y la esperanza”, en Las reformas educativas ante los retos del siglo XXI, Col. Cursos de Invierno 2001, coordinado por Gustavo Rodríguez y Montserrat Sabadell, Centro Buendía de la Universidad de Valladolid, 2005, pp. 111-125; “Las enseñanzas musicales y el nuevo Espacio Europeo de Educación Superior: el reto de un marco organizativo adecuado y la necesidad de la investigación creativa y performativa”, en Revista interuniversitaria de formación del profesorado, Nº 52, 2005 (ejemplar dedicado a La educación musical y sus nuevos retos), pp. 95-122; “Contestación ...” en Consideraciones sobre la música y su interpretación. Discurso del académico electo Ilmo. Sr. D. Miguel Ángel Centenero Gallego..., Real Academia de Bellas Artes de Santa María de la Arrixaca, Murcia, 2005, pp. 23-31; “Entre el Melólogo y la Música incidental”, en Ángel Mingote-José Beltrán: El Bardo Errante, Centro de Estudios Darocenses de la Institución Fernando el Católico, Daroca (Zaragoza), 2005, pp. 9-12; “Ante la jubilación como docente de Jesús Mª Muneta: Breve esbozo de la activa aportación compositiva e interpretativa, musicológica y etnomusicológica de un ilustre navarroaragonés”, en Nassarre: Revista Aragonesa de Musicología, Vol. 21, 2005, pp. 445-472; “El reto de la investigación creativa y performativa", en Eufonía: Didáctica de la música, Nº 38, 2006 (Ejemplar dedicado a: Investigar en la educación musical. De la teoría a la práctica), pp. 87-94; “In honorem José Luis González Uriol”, en Nassarre: Revista Aragonesa de Musicología, Vol. 22, 2006, pp. 7-12; “El segundo tono del Pater noster: una pista nassarriana sobre la posible modificación del ethos modal general por aplicación de la simbología numérica”, en Inter-American Music Review, Volume XVIII, Spring / 2008 / Nos. 1-2, Concordis Modulationis Ordo. Ismael Fernández de la Cuesta, In Honorem, II, Emilio Rey García, editor (Los Ángeles, California), pp. 185-190; “Investigar desde el arte: un primer decálogo de la investigación creativa y performativa” en Revista del Conservatorio Superior de Danza de Madrid, 2008, en prensa; “Adquirir, aplicar y producir conocimientos artísticos: propuestas de mejora a partir de las competencias de los distintos ciclos de los estudios superiores musicales conforme al proceso de Bolonia”, en Actas del I Congreso de Educación e Investigación Musical, IEM-SEM/EE-UAM, Madrid, 2008, en prensa; “El Arte de Música (Valladolid, 1592) de Francisco de Montanos y la explicación de la modalidad polifónica en la España del tardío renacimiento”, en Itamar. Revista de pensamiento musical de Departamento de Lógica y Teoría de la Ciencia de la Universidad de Valencia, nº 1, 2008, en prensa.

Asimismo, ha tenido el privilegio de prologar importantes libros como la Guía didáctica del piano sobre los ´Cuadernos de Adriana´ de Antón García Abril (Real Musical, Madrid, 1989) de Ana Pilar Zaldívar Gracia; Colegiata de Alquézar. Polifonía a 4 y más voces, siglo XVII (Federación Aragonesa de Coros, Zaragoza, 1993) y Polifonía de la Excolegial de Santa María de Alcañiz (Instituto de Estudios Turolenses, Teruel, 1996) ambos de Jesús María Muneta; Medicina y Música. Fisiología aplicada a la ejecución pianística de Bernardo Ebri y Ana Pilar Zaldívar (Estudio Profesional de Música J. R. Santa Maria, Zaragoza, 1994); las Obras para teclado... de Fray Juan Bermudo (Institución Fernando el Católico, Zaragoza, 2005) de Javier Artigas; y la edición de José Luis de la Fuente del Diccionario de Música de J. J. Rousseau (Akal, Madrid, 2007).

Bibliografía. Cfr. los artículos correspondientes (“Zaldívar Gracia, Álvaro”) insertos en: E. Casares, dir., Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, INAEM-ICCMU-SGAE, Madrid, 2002, Vol. 10, pág. 1079; José Pascual de Quinto, Relación General de Señores Académicos de la Real de Nobles y Bellas Artes de San Luis de Zaragoza (1792-2004), Real Academia de NN. BB. AA. de San Luis, Zaragoza, 2004, pp. 477-478; W. Rincón, dir., Apéndice V de la Gran Enciclopedia Aragonesa, Urusaragon, Zaragoza, 2007, pág. 447.

Junio de 2008